สงครามเป็นนรกสําหรับคนผิวขาวใน “The East” ภาพยนตร์ระทึกขวัญทางจิตวิทยาของชาวดัตช์
ที่ตั้งอยู่ในอินโดนีเซียในช่วงสงครามอิสรภาพ เว็บสล็อตแท้ หลังสงครามโลกครั้งที่สองของประเทศนั้น ทหารดัตช์คนหนึ่งได้รับการพิจารณาเป็นพิเศษที่นี่แม้ว่าเขามักจะปล่อยวางเบ็ดก่อนที่การกระทําของเขาจะมีผลที่มีความหมาย
โยฮัน เดอ แวร์รีส์ จูเนียร์ (Martijn Lakemeier) ถูกนําเสนอในฐานะชายชาวไบโรนิคและผิวขาวมากในภาวะวิกฤต เขามีอดีตอันมืดมนที่เขาพยายามและล้มเหลวในการซ่อนตัวจากเพื่อนทหารของเขา: พ่อของเขา Johan Sr. (Reinout Bussemaker) เป็นสมาชิกระดับสูงของขบวนการสังคมนิยมแห่งชาติพรรคนาซีดัตช์ ตอนนี้โยฮันจูเนียร์พยายามในทางของเขาไม่เพียง แต่ชดใช้บาปของพ่อของเขา แต่ยังสูญเสียตัวเองในต่างประเทศที่แทบจะไม่มีใครรู้นามสกุลของเขา ในที่สุดโยฮันจูเนียร์ก็หยุดรู้สึกไม่ดีกับตัวเองและเริ่มเลียนแบบเรย์มอนด์เวสเตอร์ลิง (มาร์วันเคนซารี) ผู้บัญชาการที่หนาวเหน็บซาดิสม์ที่สอนโยฮันว่าบางครั้งการทรมานเป็นสิ่งที่ดี
”ตะวันออก” แบ่งออกเป็นสองส่วนและไม่ได้ส่องสว่างมากกว่าอีกครึ่งหนึ่ง ตอน แรก โย ฮัน จู เนียร์ พยายาม ดิ้นรน หา ความ พอใจ และ ความ ยินดี ใน การ เป็น ทหาร. เขารู้สึกผิดหวังในเป้าหมายนี้ถูกล้อมรอบด้วยเพื่อนร่วมงานที่ใหญ่โตและชาวพื้นเมืองที่หวาดกลัวอย่างเห็นได้ชัด หลังจากความพยายามที่ยืดเยื้อและน่าผิดหวังกับโสเภณีท้องถิ่น Gita (Denise Aznam) โยฮันก็ตกหลุมรักลูกเรือฟาสซิสต์ของเรย์มอนด์ นี่คือเส้นทางสู่อิสรภาพสองเท่าของโยฮันจูเนียร์ (สําหรับตัวเขาเอง); มันน่าตื่นเต้นพอที่จะไม่เป็นที่พอใจ แต่ไม่เคยคิดจริงๆหรือลึกโดยเฉพาะอย่างยิ่ง
นักเขียน / ผู้กํากับ Jim Taihuttu และนักเขียนร่วมมุสตาฟา Duygulu จินตนาการถึงการทัวร์หน้าที่ของ Johan Jr. ในฐานะเชื้อสายธรรมดาสู่นรกที่น่ากลัวมาก โยฮันจูเนียร์รุ่นของพวกเขาซึ่งขึ้นอยู่กับคนจริง – ไม่ต้องการที่บ้านอย่างที่เราเห็นในฉากชุดเนเธอร์แลนด์ที่โยฮันจูเนียร์ขอร้อง (ไม่สําเร็จ) สําหรับงานโต๊ะทํางานเก่าของเขาคนที่เขาสูญเสียไปเมื่อเขาไปอินโดนีเซีย
โยฮันจูเนียร์ยังถูกล้อมรอบด้วยชาวดัตช์ที่ไม่เพียง แต่ไม่เคารพชาวอินโดนีเซียในฐานะผู้คน “กระต่ายป่า” เป็นหนึ่งในไม่กี่คําส่อเสียดที่ใช้โดยการสนับสนุนตัวละครในภาพยนตร์ แต่ยังไม่เชื่อว่าชาวอินโดนีเซียสามารถปกครองตัวเองได้ เจ้าหน้าที่ชาวดัตช์คนหนึ่งกล่าวว่า “เรากําลังต่อสู้กับชาวนาด้วยดาบและหอก ความคิดที่ว่าชาวนาเหล่านี้สามารถบริหารประเทศของตนเองเป็นสิ่งเดียวที่เราสามารถยิงลงได้”
ต่อมาโยฮันจูเนียร์ถูกล่อลวงโดยกลยุทธ์การฆาตกรรมก่อการร้ายและการทรมานอย่างหนัก -“วิธีเดียวที่จะทําลายความหวาดกลัวคือด้วยความหวาดกลัวมากขึ้น” – จากนั้นก็หลงผิดอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้เมื่อเห็นได้ชัดว่าการกระทําของเขามีผลเสีย (สําหรับชาวอินโดนีเซียพื้นเมือง): “ผู้คนที่นี่ไม่ชอบคริสเตียนจริงๆ พวกเขาจะตามล่าเราเมื่อคุณไม่อยู่” ด้วยวิธีนี้เรื่องราวของ Johan Jr. ถูกจินตนาการใหม่ว่าเป็นระเบียบเรียบร้อยและง่ายต่อการยกเลิกข้อกล่าวหาหลังอาณานิคมเกี่ยวกับชายที่เป็นพิษอย่างเป็นสัญลักษณ์ซึ่งในตอนท้ายของภาพยนตร์ตระหนักว่าการกระทําที่มีแรงจูงใจอย่างคลุมเครือของเขานั้นไม่ดีจริง ๆ : “สิ่งที่เกิดขึ้นที่นี่ไม่ใช่สิ่งที่ฉันสมัคร”
แทนที่จะมีส่วนร่วมกับพฤติกรรมที่น่าเกลียดของ Johan Jr. Taihuttu และ Duygulu มุ่งเน้นไปที่การสร้างรายละเอียดที่ในสายตาของตัวละครทําให้อินโดนีเซียเป็นพื้นหลังที่แปลกใหม่ที่สมบูรณ์แบบสําหรับวิกฤตส่วนตัวของเขา นั่นจะไม่ท่วมท้นนักหากนี่ไม่ใช่การเล่าเรื่องแบบเดียวกับที่ผู้สร้างภาพยนตร์โพสต์ “Apocalypse Now” ส่วนใหญ่ได้รีไซเคิลมาตั้งแต่ทศวรรษที่ 1970 แต่แตกต่างจากภาพยนตร์เรื่องก่อนหน้านั้น “The East” มีจุดเด่นที่ชวนให้หลงใหลมากกว่าการวิพากษ์วิจารณ์ความคิดแบบฉาวโฉ่ที่ทําให้ผู้ชายคิดว่าพวกเขาสามารถใช้คนอื่นเป็นกระจกสําหรับปัญหาของตนเองได้
กิต้าเตือนโยฮันจูเนียร์ว่าเขาเป็นนักท่องเที่ยวแม้ว่าความรู้สึกของเธอที่มีต่อเขาส่วนใหญ่จะถูก จํากัด ไว้ที่ภาษากายที่สงวนไว้ของอัซนัม แต่ตอบสนองได้ดี แต่อินโดนีเซียถูกนําเสนอเป็นดินแดนแห่งเหยื่อที่อ่อนโยนซึ่งบางคนจะไม่พูดกับโยฮันจูเนียร์เพราะกลัวว่าจะถูกลงโทษในภายหลังโดยเจ้าหน้าที่ท้องถิ่นที่ทุจริตและนักฉวยโอกาสที่ตลก (เช่น: แปลก) มีแมงดาผู้ลี้ภัยที่พาโยฮันจูเนียร์และคนของเขาไปที่ซ่องที่เขาได้พบกับกิต้า แมงดาไล่ล่าโสเภณีสองสามคนที่แข่งขันเพื่อธุรกิจของทหาร โยฮันจูเนียร์ยังเสิร์ฟลิงย่างบางตัวในช่วงต้น “มันเหมือนเนื้อหมู คุณควรลองทําดู”
รายละเอียดเล็ก ๆ น้อย ๆ เหล่านี้ทําให้การมุ่งเน้นในที่สุดของภาพยนตร์และการประณามอาชญากรรม
ของเรย์มอนด์ดูเหมือนจะมีฟันมากขึ้น ครึ่งแรกของ “ตะวันออก” เป็นเหมือนความฝันไข้สไตล์คอปโปลา / เฮอร์ซอกซึ่งแอนติฮีโรที่ขัดแย้งกันแสดงขีด จํากัด ของมุมมองของเขาและจากนั้นครึ่งหลังก็ปล่อยให้เขาหลุดพ้นจากเบ็ดเพราะเฮ้นี่ไม่ใช่สิ่งที่เขาสมัครไว้ Taihuttu และ Duygulu ดูเหมือนจะไม่สนใจที่จะปลอบใจง่าย ๆ สําหรับการกระทําของ Johan Jr. แต่พวกเขายังทําให้มันง่ายเกินไปที่จะเดินออกไปจากความคิด “ตะวันออก” : เด็กชาย, มันเป็นความอัปยศที่สิ่งที่ต้องการที่เกิดขึ้นที่อื่น?
ในทางทฤษฎีการผจญภัยทางเพศของแคลร์เป็นการตอบสนองต่อความรําคาญของเธอที่อธิบายอย่างต่อเนื่องว่า “บริสุทธิ์” แต่ภาพยนตร์ไม่เคยลึกลงไปอีก บทนี้ทําให้รู้สึกว่าแคลร์กําลังนอนกับ “คนแคระ” หลายคนเพราะเธอคิดไม่ออกว่าจะทําอย่างไรกับตัวเองซึ่งแน่นอนว่าไม่สามารถเป็นประเด็นได้ และแม้ว่าบางครั้งแคลร์จะดําเนินต่อไปเหมือนผู้หญิงที่เพิ่งปลดปล่อยจากนวนิยายเรื่องเพศที่โจ่งแจ้งและเริ่มการสนทนาในปี 1970 เช่น Fear of Flying (“ฉันไม่รู้ว่าความปรารถนาคืออะไร” แคลร์กล่าวในตอนหนึ่งว่า “แต่ตอนนี้ฉันทํา”) ภาพยนตร์เรื่องนี้บังเอิญตรวจสอบความคิดมากมายที่มนุษยชาติดูเหมือนจะก้าวเข้าสู่การเติบโตของทารกเมื่อเร็ว ๆ นี้ไปสู่การเติบโตเกินกว่า ตัวอย่างเช่นมันมีเสน่ห์สําหรับผู้ชายที่จะคว้าหรือจูบผู้หญิงที่เขาปรารถนาโดยไม่ได้รับความยินยอมจากเธอตราบใดที่เขาเป็นลูกโก่งที่น่าอึดอัดใจที่มีความหมายดี ว่าร่างกายเล็กกําลังสูญเปล่าถ้ามันไม่ได้มีเซ็กส์มาก ผู้หญิงที่มีอายุมากกว่าถูกคุกคามโดยธรรมชาติโดยคนที่อายุน้อยกว่าเพราะสกุลเงินทางสังคมจํานวนมากถูกผูกไว้กับรูปลักษณ์และทั้งหมดนี้เป็นลําดับตามธรรมชาติของสิ่งต่าง ๆ (Maud กําลังตรวจสอบรูปร่างหน้าตาของเธออย่างต่อเนื่องในทุกพื้นผิวสะท้อนแสงที่มีอยู่)
นั่นไม่ได้หมายความว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะ “ไม่ดี” อย่างใดถ้ามันแสดงออกถึงความคิดเหล่านี้และความคิดย้อนยุคอื่น ๆ ในทางที่ตรงไปตรงมา ทัศนคติที่ซาบซึ้งใจคงจะสอดคล้องกับเทพนิยายคลาสสิกมาก และมันอาจจะน่าสนใจ (แม้ว่าอาจจะโกรธ) สําหรับสมาชิกผู้ชมที่จะอยู่ในตําแหน่งที่พวกเขาต้องโต้เถียงเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้ในภายหลังและแยกแยะว่ามันหมายถึงการรับรองพฤติกรรมดังกล่าวหรือส่วนใหญ่พยายามที่จะได้รับการเพิ่มขึ้นจากคนในลักษณะของผู้ยั่วยุเช่น Paul Verhoeven (ซึ่งภาพยนตร์ระทึกขวัญโรคจิต “Elle” นําแสดงโดย Huppert)
ช่วงเวลาที่น่าจดจําที่สุดเกิดขึ้นเมื่อ Fontaine และผู้ร่วมงานของเธอดูเหมือนจะให้สัญชาตญาณนําทางการเลือกของพวกเขาอย่างไรก็ตามผลลัพธ์ที่ดุร้ายและไร้สาระ เมื่อมอดพยายามวางยาพิษแคลร์ หมัดที่มองเห็นได้ก็ออกมาจากหนังของเมล บรูคส์ และเมื่อนางเอกและแม่เลี้ยงที่ชั่วร้ายของเธอแบ่งปันการเต้นรําช้า ๆ ที่ยาวนาน (และไม่ได้แก้ไข) ในคลับอารมณ์ที่ไม่แน่นอนของพวกเขาดูเหมือนจะบิดเบี้ยวรอบตัวพวกเขาและนําทางการเคลื่อนไหวของพวกเขา “White as Snow” กลายเป็นนิทานที่หน้าด้านลามกอนาจารลึกลับที่มันต้องการอย่างชัดเจนและต้องการโรงภาพยนตร์ที่บริสุทธิ์มากขึ้น เว็บสล็อตแท้ และ สล็อตแตกง่าย
